我以为只要我在北京活得够体面，就能称得上是一名光荣的「北漂」，谁知道《北京女子图鉴》一口盐汽水喷过来，说：没有目标的才叫北漂，有目标的那叫北奔。

前途未卜的进城务工人员突然被强上了一回社会主义核心价值观，但这剂鸡血没有打到我心尖尖上，相反，《北京女子图鉴》吹捧的「北奔」，或许正是北漂们所不齿的人。
 

《北京女子图鉴》才播了六集，女主陈可（戚薇 饰）就换了两任男友，而后她还将和九个男人上演爱恨情愁。编剧张佳接受采访时表示： “ 实际上在她10年奋斗路程当中没有出现这么多的爱情，有些人只是路过、是朋友、是闺蜜、是同事，但是真正爱过的并没有这么庞大的数字。”

女主频繁更换男友自然不是什么过错，毕竟职场女性也有恋爱自由，但《北京女子图鉴》最大的诟病在于编剧对独立女性三观建立过程的描绘过于粗浅。陈可赤手空拳来到北京时，暂住在所谓的哥们儿家，谁知有一天这哥们儿兽性大发，差点对她行了苟且之事，结果陈可好不容易逃脱了魔爪，却又半路折了回来，雄赳赳地质问这哥们儿给她介绍的工作还算不算数。

那一夜，陈可流离失所，独自坐在路边暴风哭泣，她把自己遭遇的桩桩狗血经历一概看作是：北京狠狠地给我上了一课。

恕我直言，北京真的很忙，没空给你上课。

陈可险些被侵犯是因为她遇人不淑，求职屡次碰壁是因为她资历尚浅，但万万不可想当然地将一切罪责都甩锅给北京，因为无论在哪个弱肉强食的欲望丛林，陈可的故事都有可能发生，说到底《北京女子图鉴》更像新版《杜拉拉升职记》，它算是部职场女性发迹史，但和北不北漂没有直接关系。
 

「北漂」确实是个很好用的情怀梗，但可惜《北京女子图鉴》没有完美利用，前两集编剧着急忙慌地将北漂的苦难全盘托出，使得女主一夜之间遭遇了情感危机、流落街头、身无分文等一系列打击，但是，一味地制造苦难反而显得剧情失真，因为对于北漂来说，真正击溃我们意志的往往不是天降祸事，而是一些不经意的心酸瞬间。

比如《北京女子图鉴》的原版日剧《东京女子图鉴》里，女主一觉醒来准备起身时，发现自己的内裤都旧得起球了，这一幕细节处理得很写实，在北漂的生活中，时常经历诸如此类的小瞬间，而相比内裤起球更叫人心酸的是，发现内裤起球的那一刻，你内心居然还迟疑了一秒：扔掉么？还是不扔？

有些人表面上光鲜亮丽，背地里连内裤都起球了。这些你不知但我知的秘辛才是欲望膨胀的开端，因此《东京女子图鉴》的女主在这之后与废柴男友不辞而别，因为她深知这种柴米油盐的平淡生活在老家就能得到，而她既然选择了东京，就不该满足于此。
 

和《东京女子图鉴》的女主相比，陈可不过就是个有点虚荣的普通女孩，她初入钢筋森林，被乱花迷了眼，一个LV包包就成了她的欲望符号，可谁说北漂的「欲望」只拘泥于物质，会让北漂悲伤到GUCCI的，才不是一个GUCCI那么简单。

《东京女子图鉴》里女主凭借欲望驱使，不断夯实事业，才一路结识了更为高阶的异性伴侣，而《北京女子图鉴》里女主凭借自以为是的小聪明，以及异性贵人的神助攻，一步步爬上高位，把这样的人物形象称之为「独立女性」，这对真正的独立女性难免不公。
 

本土化后的《北京女子图鉴》里，我没有看到太多真实的北漂生活痕迹，更多的依旧是欲望都市的纸醉金迷，以及国产剧绕不开的玛丽苏光环。这个开了挂似的主角式人生难以代表「北漂」，我想，真正为欲望奔波的北漂往往挤在地铁车厢，他们左手豆浆、右手油条，从六环赶来，向三环奔去，每个疲惫肉体里，都藏着一段被黑中介坑哭的过往、一份一去不回的孤勇、一颗想要再拼一次的野心，他们的北漂经历可以被写成《西二旗男子图鉴》、《朝阳区女子图鉴》，反正不会是这样一部《北京女子图鉴》。

从《北京，有2000万人假装在生活》到《北京女子图鉴》，如今，不管是自媒体还是编剧都试图通过消费北漂的苦难去引发群体性关注，确实，「北漂」这一标签承载的负面情绪太多，它常常拖拽着人们在梦想与现实间往复，但是话说回来，北漂又不是什么苦主，反复渲染北漂的苦楚以烘托一套没有价值的价值观，反倒显得作者有些不怀好意，更何况，同样的痛点，被一再提及就不痛不痒了，所以说内容创作者如果没有让人疼痛的能力，不如就少拿北漂说事，免得到头来只感动了自己，还被淹没在看官的唾沫星子里。

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